Introduzido na década de 1970, o pedal PWF Power Wah Fuzz de Morley foi a palavra final em implacável Fuzz

Envoltos em cromo brilhante, eles foram apresentados como os melhores dos melhores na década de maior expansão da revolução dos efeitos.

Se você estava procurando poder em seus tons de fuzz-wah em meados da década de 1970, nada foi entregue com mais alta voltagem do que o Morley PWF. O nome era a abreviação de Power Wah Fuzz, e o pedal era longo em tom agressivo e forte.

Brilhando através de um campo lotado de pedais, os pedais Morley eram grandes e feitos para durar. Envoltos em cromo brilhante, eles foram apresentados como os melhores dos melhores na década de maior expansão da revolução dos efeitos. Os produtos Morley eram muitas vezes referidos como "o Cadillac dos pedais de efeitos", embora a empresa frequentemente os anunciasse com uma grade Rolls-Royce pairando sutilmente ao fundo, uma noção supostamente inspirada pelo fato de que Ike Turner costumava dirigir seu próprio Rolls para a fábrica Morley fora de LA para comprar pedais diretamente do fabricante.

De qualquer forma, eles tinham preços adequados. O primeiro grande sucesso da empresa, o pedal RWV Rotating Wah Volume do início dos anos 70, custava US$ 259. Isso pode parecer certo para um pedal de boutique em 2023, mas a figura entra em perspectiva quando consideramos que um loiro padrãoFender Telecaster listado por $ 283 na época, mais $ 65 para o caso. A impressão era que os pedais Morley eram equipamentos sérios para músicos profissionais - ou pelo menos para aqueles que precisam eliminar um invasor de palco com um movimento da unidade de efeitos semelhantes a tijolos.

O fabricante original dos pedais Morley foi a Tel-Ray Electronics, uma empresa de reparos de rádio e TV em Los Angeles, fundada por Raymond e Marvin Lubow em 1946. Os irmãos nasceram no Bronx, Nova York, e serviram nas forças armadas na Segunda Guerra Mundial, após o que decidiram partir para climas mais ensolarados e abrir seu próprio negócio.

O treinamento de Ray em eletrônica no Hebrew Technical College de Manhattan, combinado com seu serviço no Corpo de Sinalização do Exército posteriormente, o estabeleceu como a mente criativa da operação, enquanto a perspicácia comercial de Marv o tornou um parceiro valioso. A Tel-Ray deixou de consertar para inventar e fabricar produtos originais. À medida que o empreendimento avançava na década de 1960, Ray tornou-se cada vez mais interessado em como a eletrônica estava ajudando diretamente os artistas a fazer música.

Isso o levou a desenvolver um atraso de lata de óleo para uso com guitarra, teclado e voz em meados dos anos 60. Mais tarde, ele o adaptou em um efeito capaz de imitar umalto-falante giratório -estilo vibrato. Apelidado de Rotating Sound Synthesizer, foi o precursor do pedal Rotary Wah Volume. Ambas as versões foram feitas usando uma lata cheia de fluido eletrostático e um par de pincéis que gravavam e reproduziam o sinal do instrumento de e para o interior do tambor, com o tempo de atraso ou velocidade de rotação determinado pelas revoluções do tambor.

No final dos anos 1960, a transmutação desse efeito para a forma de pedal, com um rocker para controlar a velocidade de rotação, levou os irmãos Lubow à marca pela qual suas criações seriam doravante conhecidas. Conforme a história continua, Marv e Ray brincaram dizendo que, embora o grande nome dos alto-falantes rotativos fosse Leslie, o pedal deles entregava mais. Assim, nasceu o nome Morley, levando ao slogan: "Por que se contentar com menos com uma Leslie quando você pode obter mais com Morley."

Como revela nosso pedal PWF de cerca de 1977, a abordagem incomum de Morley não parou com os efeitos de eco e alto-falante giratório - eles fizeram tudo de maneira diferente. Por exemplo, os pedais de balanço de outras empresas eram inteiramente mecânicos, movendo um potenciômetro por meio de uma cremalheira e engrenagem. Em vez disso, Morley usou um resistor dependente de luz (LDR). Mover o pedal oscilante levantava e abaixava uma sombra que afetava a quantidade de luz que atingia o LDR, o que, por sua vez, alterava a resposta do circuito de filtro de tom. Não ter interação mecânica direta com os componentes eletrônicos resultou em menos desgaste nas peças e sem potenciômetros arranhados. O roqueiro em si parecia mais o acelerador cromado com pedal de um muscle car americano e foi construído para suportar abusos semelhantes.