Os segredos do equipamento de guitarra por trás dos timbres de James Hetfield e Kirk Hammett em 72 temporadas

O co-produtor do Metallica, Greg Fidelman, revela como o novo álbum foi feito com a ajuda de um Marshall modificado pelo mago do amplificador de Eddie Van Halen e um rack cheio de guitarras endurecidas pela batalha, incluindo uma que faz Hetfield "imediatamente querer tocar riffs rápidos"

Greg Fidelman trabalhou pela primeira vez com o Metallica como engenheiro no álbum Death Magnetic de 2008 - resultado de sua longa associação com o produtor do álbum, Rick Rubin.

Desde o final dos anos 90, Greg atuou como engenheiro em vários álbuns produzidos por Rubin, incluindo a estreia autoproclamada do System Of A Down, Californication do Red Hot Chili Peppers, o lançamento póstumo de Johnny Cash, American V: A Hundred Highways e o final do Black Sabbath. álbum 13.

Foi no álbum Lulu de 2011, colaboração do Metallica com Lou Reed, que Greg assumiu o papel de co-produtor ao lado do guitarrista James Hetfield e do baterista Lars Ulrich. Ele continuou nessa função em Hardwired ... To Self-Destruct de 2016, no álbum ao vivo de 2020 S&M2 e agora, no 72 Seasons deste ano.

"Não é o seu disco de hard rock tradicional", diz Greg enquanto conta ao TG a história interna de sua criação...

Quando você começou a fazer 72 Seasons, que conversas você teve sobre como você queria que soasse?

"Inicialmente, todos estavam isolados. Começamos a tentar escrever músicas remotamente. Então, algumas das conversas habituais que você teria antes de entrar em um projeto não aconteceram. Era mais: 'Você acha que poderíamos tentar juntar alguns riffs e algumas ideias de músicas enquanto esperamos isso?'

“Então nos reunimos para uma transmissão beneficente do Helping Hands do QG do Metallica. Pensamos: 'Vamos chegar uma semana antes e ficar uma semana depois, e trabalhar pessoalmente nessas músicas que tínhamos.' Todo mundo estava tão animado para começar e tão animado para tocar juntos. Nunca olhamos para trás.

Grandes partes são da tomada ao vivo com todos os quatro tocando ao mesmo tempo. Quando aconteceu, ainda era como, 'Oh meu Deus, isso é ótimo. Nunca vamos vencer isso!'

Havia um objetivo específico dentro da banda de qual direção esse álbum tomaria?

"Ninguém sentiu que havia uma razão para se afastar muito do que tínhamos feito no álbum anterior, Hardwired... To Self-Destruct. Nós definitivamente conversamos mais sobre tentar capturar uma sensação ao vivo, porque todo mundo estava tão energizado por estar na mesma sala e tocar as coisas juntos. Não é o seu álbum de hard rock tradicional, onde há uma sessão de acompanhamento de bateria e todo o resto é um overdub.

“Grandes partes são da tomada ao vivo com todos os quatro tocando ao mesmo tempo. Quando aconteceu, ainda era como, 'Oh meu Deus, isso é ótimo. Nunca vamos superar isso!' Talvez haja um overdub vocal porque naquela época ele não tinha escrito todas as letras, mas tentando manter a sensação ao vivo; isso estava em nosso manual desde o início."

Há mais médios e menos ganho nas guitarras do que alguns álbuns anteriores do Metallica. Você estava usando amplificadores de estilo mais britânico?

"James sempre teve um dos lendários Marshalls modificados por José Arredondo, um cabeçote Superlead do final dos anos 60/início dos anos 70. Quando fizemos Hardwired... não estava funcionando muito bem. Quando começamos este álbum, eu tinha um interesse revigorado nesta cabeça. Eu estava conversando com Dave Friedman, que está muito familiarizado com os velhos mods do José, e ele consertou. Quando eu o recebi de volta, eu disse a James que parecia loucura, e ele ficou muito animado com isso. Acabou em todas as músicas. Acho que é isso que você está ouvindo.

Que outros amplificadores de guitarra estavam na mixagem?

"James tem combinações de vários amplificadores e o equilíbrio entre eles muda de música para música. Há sempre um Mesa/Boogie Mark IIC++ que ele tem desde sempre, e depois esse José Marshall - pelo menos uma combinação desses dois.

"Geralmente também há um cabeçote Wizard de 100 watts que geralmente tem um pedal Klon Centaur. Ele também tem um cabeçote Diezel. Quando precisamos encontrar um fundo maior, especialmente nas músicas mais lentas, podemos trazê-lo. tem graves enormes que os outros amplificadores não têm."